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1，怎么写保护文物的宣传标语

1、尊重历史，造福子孙。 2、“保护文物，人人有责，从我做起，从小做起” 3、文物是国家的财产，杜绝侵占或破坏。 5、文物不可再生，加强保护刻不容缓。 4、保护文物就是保护我们祖先智慧的结晶。 6、千年文化博大精深，后人爱护薪火传承。 7、破坏古迹，就是破坏你的未来。 8、留下历史，保护古迹。 9、古迹属于你，属于我，是我们的共同财富。 10、保护为主、抢救第一，合理利用、加强管理。 13、保护文物，守护精神家园，发展社会主义和谐文化。 14、文物保护，尊重历史，造福今天，开创未来。

怎么写保护文物的宣传标语

2，怎样保护文物古迹

于自身： 1、加强保护理念，不在文物古迹上乱涂乱画； 2、不随便攀爬文物古迹； 3、自觉遵守文物保护单位的规章制度（例如，有些文物古迹是不可以触摸的，有些观看时不可以携带食物或者饮用水等，自觉遵守）； 4、不盲目寻宝盗宝。 与他人： 1、自觉对身边的亲人朋友宣传正确的文物保护理念与文物保护知识； 2、主动对所见到的有损文物古迹的行为进行力所能及的劝阻或者举报； 3、不误导他人进行文物买卖和破坏活动。
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一定要国家投资保护，专款专用，不能承包，不能改做其他盈利设置 反正，只要不拿它来赚钱，认真看护，就能保护了。 但是现在很多文物故迹保护措施都已经商业化了。
禁止宣传旅游,减少游客数量是根本

怎样保护文物古迹

3，为什么纸质文物要用玻璃罩起来

纸质文物是较脆弱、易损坏的文物。如果保存环境温度过高，老化的速度会加快。湿度也会影响纸质文物，高湿度会造成虫害或者霉菌滋生。一般纸质文物的库存和陈列环境温度应保持在15.5℃，湿度大于70%的时候就会产生虫害和霉菌，纸张和上面的字迹就会被污损。用玻璃罩住是为了更好的保护文物。纸是传播文明的载体，也是较脆弱、易损坏的文物之一。纸质文物包括古代文献档案、古代书籍和古代字画等。这些纸质文物的纸质材料,其本体为纤维素类有机质,是昆虫、霉菌和细菌的营养基，生物以它们为食，在破坏纸质文物本体的同时，还会代谢或分泌出有色的物质以及酸性物质，这也会严重污染纸质内容。那么，为什么博物馆的纸质文物要都要用玻璃罩起来呢？其实，纸张老化是一个缓慢的过程，高温会使纸张腐蚀，如果保存环境温度过高，老化的速度就会加快。其次湿度也会影响纸质文物，高湿度会造成虫害或者霉菌滋生。一般纸质文物的库存和陈列环境温度应保持在15.5℃，湿度大于70%的时候就会产生虫害和霉菌，纸张和上面的字迹就会被污损。再者，光线对纸张的影响也较大，其照明水准不宜超过50勒克司，书籍暴露在阳光下受到光线长时间照射会褪色老化。并且，现代的机制纸都是经过强力的化学作用加以清洗和漂白的。因此，在纸中还残留有亚硫酸，硫酸、明矾和含氯漂白剂等，这些都容易引起纸张腐蚀、朽坏。酸性纸的耐折力低，当纸张的pH值低到4～4.5之间时，就变得相当脆弱。如果发现纸的pH值低于5.6，就应当采取脱酸措施。文物都通过了长时间的流传，在流传的过程当中保存的环境会对它造成破坏，对于一些损伤已经比较厉害的纸张，则需要在通风的情况下进行清洗；用软毛笔或软毛刷轻刷；用水、有机溶剂或混合溶剂清洗；有时也会采用轻柔的漂白剂处理一些顽固污渍。而脆弱的纸可以采用“夹衬法”加固等方法修复。我国是文化遗产大国，而文物保护是一门交叉学科，取得社会共识和认可的时间相对较短。过去我们更多地把文物保护理解成一个修护工作，但经过其发展历程证明，文物保护是需要科学技术研究作支撑的。修复好一幅纸质文物，要结合现代高科技和传统经验、技巧的精密技术，这需要近30道工序，每一道都需要足够的细心和耐心，时间少则半个多月，多则长达数年。文物修复是一门科学，它包含了很多学科和实用技术。失之毫厘，差之千里，如刷纸时的方向、速度和力道，看似简单的环节，一招一式都是真功夫。文物作为不可再生的文化资源，凝固了人类文化传承过程中的珍贵记忆和宝贵财富，让我们的历史得以延续，使我们的文明得以生动。如何让纸张活得更好更久，这是全世界思考的共性难题。留住古纸，当代人有了触摸历史的可能，文献价值及纸张本身携带的经济、社会信息价值，更是无可估量。

为什么纸质文物要用玻璃罩起来

4，怎么保护文物古迹

首先是对物古迹的保护。文物古迹包括类别众多、零星分布的古建筑、古园林、历史遗迹、遗址、杰出人物的纪念地，还包括古木、古桥等历史构筑物。 其次是对历史地段的保护。历史地段包括文物古迹地段、历史街区。文物古迹地段指由文物古迹（包括遗迹）集中的地区及其周围的环境组成的地段。历史街区指保存有一定数量，一定规模的历史建构物且风貌相对完整的生活地区，该地区的整体反映某一历史时代的风貌特色，具有较高的价值。 古城风貌特色的保护与延续。古城风貌特色的保护与延续包括古城空间格局、古城自然环境、城市建筑风格三部分。 古城空间格局包括古城的平面布局、方位轴线、道路骨架、河网水系等。它们能反映城市的文化景观、规划布局思想、历史发展、社会文化模式；古城自然环境包括城市及其郊区的重要地形、地貌、原野、与重要历史有关的山、水、花、木、原野特征。城市的自然环境与城市的景观、文化、生态紧密相联；古城建筑风格包括建筑的式样、高度、体量、材料、平面布局、与周围建筑的关系等。建筑风格影响城市风貌特色。 历史文化遗产保护的方法与原则 当谈到部分城市在各自的建设发展中对城市历史文化建筑遗产的保护情况时李秉毅表示，实践证明，各城市在各自的建设发展中大多都注意并保护和有效利用了历史文化遗产。但也有个别城市做得不尽如人意。原因多为这些城市对历史文化遗产的保护方法与原则不太了解。 李秉毅介绍说，历史文化遗产保护的方法与原则主要有9个方面： 原封不动的保存（冻结保存）：原封不动的保存，保持历史文化的原真性。这是联合国提倡的标准。一般对文物古迹应原封不动的保存； 整旧如故——谨慎修复：对于残缺的建筑（古遗迹）修复应“整旧如故，以存其真”。《威尼斯宪章》提出了世界各国公认的两个修复原则：修复和补缺的部分必须跟原有部分形成整体，保持景观上的和谐一致，有助于恢复而不能降低它的艺术价值、历史价值、科学价值、信息价值； 增添部分必须与有部分有所区别，使人能辨别历史和当代增添物，以保持文物建筑的历史性。此外，加固、维护应尽可能地少，即必要性原则； 慎重重建：一些十分重要的历史建筑物因故被毁。由于它们是地方重要的特征、象征，因此，在条件允许的情况下，有必要重建。重建有纪念意义。但是，重建必须慎重，必须经专家论证，因为重建必然失去了历史的真实性，又耗资巨大，还破坏了遗迹。在更多情况下保存残迹更有价值； 利用以不损坏遗产为前提。对历史文化遗产的利用以不损坏遗产为前提，以续继原有使用方式为最佳，也可以为博物馆，作为参观旅游景点要慎重，防止被破坏； 保持历史街区和古城的格局特征。重点保护好历史街区和古城的平面布局、方位轴线、道路骨架、河网水系等； 保护特色建筑风格：保护特色建筑风格，包括建筑的式样、高度、体量、材料、颜色、平面布局、与周围建筑的关系等。控制适当的建筑尺度——高度、体量非常重要，切记今古不同，不要求高、求大； 保护历史环境：事物与其存在环境是密不可分的，不可以脱离环境而存在。历史文化遗产环境的意义更重要，重要的、特色的、与重要历史有关的地形、地貌、原野、水体、花木及其特征都要保护； 拿不准的古镇、古村、古街、古建筑应暂不拆除。许多偏远的地方，尤其是山区农村，古镇、古村、古街、古建筑，虽然不是重点文物保护单位，但是却也是历史文化遗产，有相当高的价值。当地人不知道，有没有财力和机会请专家鉴定。在这种情况下，最好暂不拆除，以免造成遗憾，待专家论证后在根据情况处理。 做好历史文化古城和历史文化地段保护规划。规划是龙头，保护必须以规划为前提，规划必须先行。有了规划，按规划进行保护。
立法!然后有关部门做好监督工作.宣传教育活动,呼吁全市民的参与意识;积极开展各项活动把活动开到学校,村镇各乡,机关单位组织.限于石质文物的种类繁多，材质复杂，我们仅就考古发掘中常遇到的，不同类型的可移动石器的保护处理方法作一简述。各地在历年的考古发掘中，出土的诸如，原始社会的磨制的石斧、石铲、石刀、石锄等，以至历代的石雕艺术品、造像、碑刻、墓志铭等。出土时多有不同程度的破损污染破坏。石质文物因受地下埋藏<--ADV_CONTENT-->环境的污染，不浸蚀盐类的结晶作用会发生粉化、变色、生霉、起甲、酥碱破裂，蚀孔等破坏。由于石质不同处理方法不一样，出土后的检测可在石面上滴上一滴浓盐酸，观察有无发泡反应。碳酸钙类石质对酸是极敏感的，如有发泡反应切不可用酸类溶液处理，应选用中性或弱碱性的溶液处理。而属硅酸盐类石质则无明显反应，若有难溶盐类沉积物，可用弱酸类溶液软化。古代雕刻的艺术品所用天然石材种类很多，这里仅就主要几种材质的洁除处理方法作一介绍。属同一类的花岗岩、玄武岩，石质坚硬无孔隙。器物出土后多处于稳定状态。花岗岩含有66％以上氧化硅，是一种酸性岩石，玄武岩则是一种盐基性岩石，氧化硅含量不到52％。在恶劣的地下环境中，表面会沉积一层碳酸类或氧化铁和氧化硅等物质的黑色硬壳。洁除工作可用硬毛刷沾9:1的四氯化碳、甲苯溶液刷洗，使黑色硬壳软化后再清除，然后以蒸馏水冲洗药液，可溶性盐类的去除，可在细流水中校长时间浸洗再用蒸馏水加热在45℃左右浸泡，放入超声波清洗器中，可以快速洗除。最后以微晶石蜡渗渍封护。砂岩和灰岩都是比较多孔的，表面腐蚀主要是由可溶盐类的结晶形成硬沉积物，看上去仿佛是从毛孔里渗出的纤维晶状体。会使石面雕饰，文字模糊难辨认。洁除办法可用流动水浸洗，然后以硝酸银滴定法测试氯化物的排出含量，直至测不出为止。用纸浆将石面贴严，纸浆的水分被石头吸收，纸浆层外面干燥，内面略有收缩，石头面上就会被盖上一层多孔物质，石头吸收的水分溶解的可溶性盐类，到一定的时候，向外挥发在纸浆内形成盐壳，纸浆壳在20天左右换一次，反复处理2～3次，会把可溶盐类吸净。石面酥解或有贴金彩绘情况，必须先加固，可用各50％的乙酸戌酯和丙酮溶剂配2％的硝基纤维素溶液，给石面涂刷加固，把酥松的砂粒粘紧，彩绘固定后，采用纸浆包糊法提取可溶盐类物质。难溶盐壳则可用5％的稀盐酸作局部软化，而后机械方法剔除。依我们前面介绍的，需用酸试验，如为碳酸钙类石质慎用酸液处理。如必用酸类软化盐壳，可先将周围石面用清漆或三甲树脂封护。如难溶的石膏、硫酸钙类玻璃结晶状盐壳，可用电烙铁给盐壳加热，使结晶石膏物质受热膨胀解体，但温度控制得不可过高。灰岩类石器受热过度会生成石灰，不可用此法。大理石是一种灰岩变质而来的，切不可用带有油脂和酸类的溶液洁除，清洗剂可以采用中性溶液。如氨皂液，用100ml蒸馏水配10g医用软皂和l％的氨水。另外，还可以采用2％的硼酸或2％的氯亚明，以及5％～10％的氢氧化胺溶液清洗大理石质的文物器表。器面坚硬锈壳可用清漆将周围封护，弱酸软化锈壳后机械方法剔除，洗去酸液，去除周围的清漆。严重风化酥解的石雕刻文物，采用化学加固封护时，要按以下几条要求去做。第一，加固材料对酥化层加固应有较深的渗透力，才能确保石器的有效保护。第二，采用的保护材料加固后的石器应具有较好的透气性和防水性，确保石质内空气、水分可以透出来，有一定的“呼吸”能力，第三，所用材料不应有亮光感，不然会改变石器外观。第四，耐老化性能好。大理石质文物常会出现表面严重腐蚀呈呆板的白色粒状化，用手指可以掐落石粒。这类器物可用红外灯烘烤，灯的距离在1m以上，趁热涂微晶石蜡与石油醚软膏。软膏即熔化，被疏松和多孔石质吸收，石油醚被挥发掉，继续涂至石蜡不再吸收为止。对于剥蚀成不成形的酥松结晶体，可以用氢氧化钙溶液浸渗进孔隙内，每隔几天渗一次共处理三次。干燥后用10％的可溶性干酪素加固形成一层酪酸钙和碳酸钙薄膜使粉化石粒凝结起来。质地疏松的小件石刻艺术品，可用减压法浸渗。将器物用有机溶剂稀释的聚甲基丙烯酸酯类液中浸泡，然后放在真空干燥器内处理，开启真空泵，造成干燥器内减压，使气泡从浸泡溶液的石器中排出，直到气泡完全停止，风化严重的石雕件也可以用有机硅材料加固，以甲基三乙氧基硅烧和甲基三甲氧基硅烷单体配制成的乙醇溶液，再加上固化剂、促进剂。渗固后石质表面孔隙度好，透气性能好。轻微风化的石器，可以用氢氧化钡水溶液浸渍石雕， 50℃的恒温液中浸泡1昼夜，取出后让其自然干燥，空气中二氧化碳与氢氧化钡作用，石器表面会生成坚固的可溶性碳酸钡，经处理后的石器表面会增加强度，表面不再酥化掉粉。还有一种醋酸纤维素也可以用来加固酥粉石面。先用苏打液煮洗掉废电影胶片上药膜，再用醋酸溶解洁净的胶片，然后配成2％～3％的溶液，以此液浸涂加固。石雕艺术品，出土时破碎、残损器物的粘接，通常采用GJ301快干胶，三甲树脂、热熔胶、聚醋酸乙烯酯、聚甲基丙烯酸酯类材料，丙酮稀释粘接。修补剂常用：纤维素加熟石膏、颜料；丙酮、乙酸戌酯混合，10％硝基纤维素，拌300目白砂粉，调成油质膏；以丙酮、聚醋酸乙烯酯乳液加岩石粉及无定形二氧化硅、颜料，调成修补膏，刮填修补石器的粘接缝和残缺面。参考资料：http://bbs.uua.cn/dispbbs.asp?boardID=25&ID=3538&page=10

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